本文给大家分享的是云南建水陶器社,云南建水陶壶的相关内容!
你是否曾经想过,云南建水陶壶是如何在千年的历史长河中,以其独特的艺术魅力和精湛的工艺技术,赢得了世界各地酒友们的喜爱?云南建水陶器社又是如何在这个传统与现代交织的时代,坚守匠人精神,打造出一件件令人赞叹的陶壶艺术品?
公南建水以红紫色命名。根据现有史料和实物研究,建水紫陶产于清代,始于道光年间,是在明代粗陶生产吕盛的基础上发展起来的。
在建水陶瓷发展史上,曾有宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶。据说建水古城北郊有一个窑烧的村庄碗窑村。
碗窑村是什么时候开始的,后人只知道这里几代人都以陶瓷为业,村子是从陶瓷中诞生的。
1953年,在北京举行的全国民间工艺品展上,建水紫陶以其卓越的陶瓷外观和深厚的文化内涵,与江苏宜兴陶、广州倪星陶、四川荣昌陶一起,被轻工部命名为中国四大名陶。
传统的制泥方法是将不同的制陶粘土捣碎成粉末。筛选粗砂后,根据制陶要求将不同的粉末原土进行配比,然后放入气缸中,加水制成浆状,搅拌洗涤。当含砂浆泥沉入气缸底部时,用勺子取出上面的漂浆,倒入另一个气缸再次洗涤。
经过五六次的重复,使其在封闭状态下自然干燥成泥,此时泥浆已油腻如膏脂,无砂粒。
由于泥浆细腻,湿润状态下可塑性相对较弱,建水紫陶一般不采用灌浆成型,也不适合大型。
由于这一特点,也实现了建水紫陶在器物表面进行细微雕刻、填泥、无釉抛光的特殊工艺。这是建水紫陶与其他含砂陶器最本质的区别。
坯土是以氧化铁为主要颜色元素的红色粘土,彩色粘土为硅白色粘土。
一些灰绿色、浅深色、橙色的天然彩泥被奇妙地涂上了紫色的陶坯。这种人为的创新和发挥极大地展现了建水紫陶的艺术表现力。
“残贴”是将陶坯上施泥为彩的艺术演绎得出神入化。
残贴的做法是:将坯上的字画分别用阴阳两种雕刻方法交叉雕刻,在雕刻方法上用彩泥交替填充,多达五六块,少则两三块,让观众的心随神移动。想象一下,几千年前发明的陶器工具仍然固执地沿用建水陶器,在简陋的陶器车上手工拉坯完成陶器的形状。
拉坯是整个制陶过程中大师级地位的一个环节,因为同一型号的优雅、娴熟、雄伟、吝啬都源于拉坯时的微小差异。
它在于其雕刻填泥工艺所构成的陶制勒痕与纤毫圆劲的对比融合。
陶坯落墨后,雕刻工艺人立即将湿润状态下陶坯上的墨迹雕刻成模具。雕刻切口光滑棱角分明,没有像石头一样自然破裂的粗糙刺边。
美在于,经过填泥、修坯、风干、烘烤、分次打磨抛光后,线条实际上呈现出几千年生锈、风化、斑驳的纹理变化,因此具有金石气息的自然古拙。大多数雕刻工匠都是女工,她们大多不熟悉书画,但她们非常熟悉泥和刀。
无釉抛光是建水紫陶最不同于其他陶器的特点。生产工艺采用无釉抛光,即坯体不上釉。烧制后,只需打磨、抛光和产品即可清新干净。
一旦敲击铿锵有声,就可以说体如铁,色如铜,音如磐石,光如镜,光照鉴人,形成了与陶器不同的独特之处,实际上是一场“陶坛秀”。
只有使用先粗后细的抛光工具,才能完成。用粗砂石磨去火皮,然后用细砂石打磨留下的拉丝,最后用鹅卵石抛光。经过细致复杂的过程,原本暗淡粗糙的陶器被磨出镜光,其细腻的质感和光泽的变化会让你在反复玩耍中爱不释手。
一件好的作品需要经过七八道工序。
建水紫陶品种繁多,包括烹饪用具、茶具、花盆、案头陈列装饰用品等。
建水紫陶是由红、黄、紫、青、白五色土壤制成,具有独特的地方特色和丰富的内容。颜色为红底白花、黑底白花或白底红、黄、蓝花等。
装饰采用雕刻,既有粗犷豪放、大笔大块的书法,又有写意国画和民族图案。
画面用笔潇洒,刀法流畅,无论是刻划鸟兽,还是花草鱼虫,都栩栩如生,给人一种古色古香、优雅而不俗的感觉。
建水紫陶以其卓越的气质和魅力展现在世人面前。内容来自《云茶大典》
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